杭春晖:在“本”与“末”之间的游走 收藏资讯
杭春晖作为21世纪中国新一代艺术家群体里的一个非典型人物,其创作的杭春晖末发展轨迹颇有意味。他常被划入某些圈子,间走收又仿佛身在其外,藏资这正是本其艺术的特殊性。水墨、杭春晖末雕塑、间走收设计、藏资美术学作为他创作的本底色,使其成为一个思维缜密而又大胆践行的杭春晖末艺术家。从他早期工笔作品到最近的间走收材料实验与社会学探求,彼此看似毫无关联,藏资其实却有着一条脉络清晰的本内在线索。因此,杭春晖末本次广东省美术馆的间走收个展——“本之末”,并不是作品的时间性罗列,而是以考古学的方法,以举证的方式来呈现一个艺术家创作的个人途径,引导观众走入艺术家思考模式的一次空间尝试。
“本之末”展览5号厅现场
对于艺术家而言,“空间”与“场域”无疑是其近几年来的最核心的命题,而这一思考也充分体现在杭春晖对美术馆五号厅的再创作。艺术家通过改变展厅内四根立柱的平面结构,在视觉形式上,呼应了展厅内的几件《确定与不确定的再现》作品内容;同时,艺术家通过一面巨大的黑色反光墙面,将绘画与展场映射到墙面,从而共同构建了一个哲学式的命题“到底是现实模拟了绘画,还是绘画模拟了现实?”,这让整个展厅变成了一件关于绘画“文与质”的视觉思考。
相对于5号厅的绘画本体的思考,在9号厅的视觉实验,无疑是艺术家对广东在地文化的一次思考与实验。从一张墙面上彩虹的绘画作品,引出了一件由剩余的颜料罐构建的墙面,从创作思路上看,这与五号厅的视觉逻辑是一致的,但是从创作动机上看,这件被艺术家称为“巴别塔。大芬”的装置,无疑是有其社会学思考的特点,这无疑是杭春晖的又一次出走,对此,艺术家描述到:“该作品是由若干个空颜料罐组合而成,这些空颜料罐一部分是从颜料生产厂和深圳大芬村收集而来。用近1000个工业生产链的空颜料罐组成的彩虹墙,同时用大芬村收集的空颜料罐组成一个通天塔,该作品试图通过颜料罐里残存的色彩再次组合,形成一个新的视觉结构,作品通过画工的工作痕迹与工业生产遗留物之间的关系,讨论绘画与流水线生产之间的互文关系,也试图讨论艺术创作与商品生产之间的区别与定义,以及艺术权力在艺术作品中的影响。”
展览现场
展览现场
展览现场
展览现场
“本之末”展览9号厅现场
在不断实验的背后,杭春晖是一个创作线索十分清晰的艺术家,而此次展览,从内容上,从8号厅的工笔绘画到6号厅的绘画与雕塑结合的观念作品,十分清晰的呈现了艺术家是如何从传统一步一步寻找到自我的过程。
开幕现场
广东省美术馆馆长王绍强先生开幕致辞
著名批评家皮道坚先生开幕致辞
开幕现场艺术家杭春晖
杭春晖广东省美术馆的个展—“本之末”嘉宾合影
展览海报
展览信息
展览名称:本之末——杭春晖的艺术实践
展览时间:2020年8月9日 - 2020年8月23日
展览地点: 广东美术馆 (中国 广州市)
策展人:吴洪亮
艺术家:杭春晖
部分作品欣赏
圣音God‘s Word 93.5x121cm 纸本设色、木刻浮雕Ink and Color on Paper、Wood Carving in Relief 2017
造型与时间 2020-5 画心48.5x59x4cm 含框57x67cm 综合材料 2020
窗外No.1 - No.3
造型与时间 2020-3 画心49x58x6cm 含框56.5x66cm 综合材料 2020
2019 杭春晖 Hang Chunhui 确定与不确定的再现 2019-2 IN-Definite Reproduction 2019-2 183.5x144cm 综合材料 Mixed Media 2019
2019 杭春晖 Hang Chunhui 空间叙事 Spatial Narrative 301x106.5cm 综合材料 Mixed Media 2019
2018_杭春晖 Hang Chunhui 黑珍珠-No.18 Black Pearl-No.18 2018 70x50cm 纸本设色、木刻浮雕 Ink and Color on Paper, Wood Carving in Relief(1)
2018_杭春晖 Hang Chunhui 被形式遮蔽的信息-No.17 Message Obscured by Form-No.17 2018 74.5x70.5cm 綜合材料 Mixed Media(1)
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